Во всей постановке видна умелая режиссерская рука, и от этого все номера кажутся органически связанными между собой»
Чем, какими средствами умели режиссеры спаять, «сцементировать» программу, благодаря чему номера казались «органически связанными между собой»? Немалое значение для этого имели, думается, хорошо поставленные прологи, или, как их называют в цирке, парады. Они придавали программе известную сюжетность, или, если можно так выразиться, окраску: героическую, лирическую, комедийную и т. п. Расскажем здесь о некоторых из них.
К новому, 1940 году цирк подготовил такой парад (автор—В.М. Су-харевич, режиссер — Б. А. Шахет, художник — Т. Г. Бруни). Арена была покрыта белым ковром, крупными хлопьями падал снег, прожекторы светили бело-голубым светом. Артисты появлялись в костюмах лыжников и конькобежцев, и свои новые номера они как бы приносили зрителям в подарок к Новому году. Так пусть в несколько наивной, но живой и образной форме входил пролог в представление.
В 1940 году Б. А. Шахет поставил написанный В. М. Сухаревичем лирический пролог — у Карандаша родился сын, веселый, крепкий, румяный малыш; сослуживцы Карандаша, артисты цирка, приходят поздравить молодого отца и приносят ему и его сыну в подарок свое искусство. Это тоже известным образом сюжетно объединило программу.
|
Амфитеатр 
