Одна из программ Ленинградского цирка начиналась так. Перед самым представлением выяснялось, что пропал коверный клоун Мусин. Начинался переполох, клоуны Жак и Мориц (Демаш и Мозель) находили спрятавшегося коверного и торжественно вели его на манеж, а он упирался и не шел. Неожиданно со сцены, где находился балетный ансамбль, раздавался резкий свист, и там среди балерин оказывался другой Мусин (двойника играл артист В. Козловский). Соревнование по боксу должно было решить, кто же из них настоящий клоун. И начиналась веселая сцена потасовки, во время которой удары доставались не только боксерам, но и судьям. Поставил эту сцену Ю. С. Юрский, который в начале 1941 года перешел в Ленинградский цирк (Б. А. Шахет стал художественным руководителем цирка в Москве). Критик писал по поводу этого пролога: «Веселым вступлением, в котором остроумно применены традиционные приемы циркового искусства, чрезвычайно удачно начинается третья программа Ленинградского цирка» .
И в периферийных цирках представления все чаще начинаются с парадов.
Режиссеры большее внимание обращают на музыку, видя в ней эдин из немаловажных художественных элементов программы. Руководители музыкальной части стремятся к тому, чтобы в цирке звучала хорошая, полноценная музыка; ставится вопрос об использовании в программах классической музыки. Дирижер Саратовского цирка И. Мейтус писал: «С 1931 года сопровождение отдельных номеров нашлось отрывками из произведений Грига, Бетховена, Чайковского, Ли
ста, Шуберта. Возможно, это начинание спорно. Однако на практике оно не внесло диссонанса в спектакли цирка»
Постепенно классическая музыка все чаще стала исполняться цирковыми оркестрами, это очень облагородило цирковые представления.
|
Программа цирка 
