Следующий эпизод — погоня. Арена заполняется водой. Кунду и его товарищи убегают от полиции. С большой высоты они вместе с лошадьми прыгают в воду, переплывают реку и снова выбираются на сушу. Это был один из самых эффектных моментов постановки.
Из-под купола прямо в воду опускаются тропический лес и индийская деревушка. В лесу прячутся Кунду и его товарищи. Давно не было дождей, лес высох, листья пожелтели и свернулись.
Вдруг неожиданно начинается тропический ливень, засохший лес на глазах у зрителей оживает: свежеет зелень, распускаются цветы. Когда кончается дождь, Кунду боевой песней призывает к борьбе.
Апофеоз.
Социальный характер пьесы в постановке был раскрыт очень наивно. Характеры, по существу, отсутствовали. Главное внимание сосредоточивалось на экзотических моментах, на большом количестве животных, на постановочных трюках. Но при всем этом пантомима привлекала внимание зрителей своей красочностью и современным содержанием.
К сожалению, после этого спектакля Московский цирк в течение многих лет почти не обращался к пантомимам. Инициатива в области постановочной работы перешла теперь к Ленинграду.
Правда, в 1933 году Демьян Бедный обещал Московскому цирку написать обозрение «От Степана Разина до Октября». Обозрение, по замыслу автора, должно было быть разбито на ряд эпизодов: «Степан Разин», «Пугачевщина», «Декабристы», «Народная воля», «1905 год» и, наконец, «Победа рабочего класса в октябре 1917 года». Кончаться зрелище должно было апофеозом — эффектной световой картиной соеди
нения Москвы-реки с Волгой. Была уже назначена постановочная группа: режиссер — А. Д. Дикий, художник — М. М. Сапегин, композитор — В. Л. Оранский. Однако Демьян Бедный так и не осуществил свой интересный замысел.
|
Погоня 
