Тут мы находимся явно на грани пародии, в особенности когда узнаем из либретто, что это должно изображать социалистическое строительство»
В то время когда в Ленинграде репетировали «Гудвщину», болезнь Труцци (туберкулез) все более прогрессировала. Но и умирая, этот художник думал о дальнейшем развитии пантомимы. Один из работников цирка посетил его за два месяца до смерти, и «задыхающийся, кашляющий Труцци говорил о необходимости отразить социалистическое строительство на арене цирка. Он строил грандиозные планы показа нашего строительства на арене. Он не фантазировал. Нет, он говорил деловым языком профессионала. Он рассказывал, как надо притянуть трос, построить площадку, чтобы резиновому «капиталисту» удобнее было упасть из-под купола на арену. Он рассчитывал все точно и ясно.
В нем жил живой пульс сегодняшнего дня. Он хотел быть в нашем русском «сегодня» и был. Пусть наивно, с ошибками, эстетскими и формальными увлечениями, иногда (правда, очень редко) с традиционной дурновкусицей, но искренне, правдиво целиком. Этого забывать нельзя. И за все это любят Труцци» 2.
Выдающийся деятель русского цирка, талантливый артист, организатор и режиссер, Труцци первым после революции обратился к цирковой пантомиме и добился в этой области успеха.
4 октября 1931 года на сорок втором году жизни Вильяме Жижет-тович Труцци скончался. Многотысячная процессия сопровождала гроб с телом Труцци на кладбище, в процессии участвовали артисты цирка и театров, тысячи зрителей. Это были похороны блестящего артиста, отдавшего жар своего сердца строительству русского цирка.
|
Никитины 
