Участники постановки понимали, что произведение Маяковского является новаторским. С. Э. Радлов писал: «В сущности говоря, было ясно, что бороться в цирке за Маяковского — значило бороться за стиль. Значило от возрождения старой пантомимы с выстрелами, кавалькадами и фонтанами, сменяющими живописные бытовые картины, перейти к созданию совершенно нового жанра — грандиозного лирико-агитационного стихотворения, произнесенного языком полетов, огней, аллегорических десятиметровых фигур, баррикадных боев, сталкивающихся под куполом цирка рифм, конных столкновений на песке арены» .
Радлов разработал план постановки, решая пьесу Маяковского как большой цирковой политический плакат.
Но режиссёр ограничился только общей разработкой плана постановки и провел несколько репетиций. Вскоре он заболел и в дальнейших репетициях не участвовал. По его плану репетиции вели основные исполнители пьесы, режиссер А. Г. Петровский и сам Маяковский. О режиссерских работах Маяковского написано мало, а о том, что он был едва ли не основным постановщиком «Москва горит», кажется, не говорил еще никто.
Между тем это несомненно так. А. М. Данкман вспоминает свой разговор с Маяковским, когда поэт ему заявил, что «постановочный план цирковой пантомимы неотделим от сценария» и поэтому «в будущем цирке автор должен быть и режиссером» .
|
Новаторство 
