В общем, это был клоун-герой. Юрий Дуров с первых же шагов в цирке пытался утвердить сатирическую направленность своих выступлений. Он сопровождал работу своих
питомцев стихами, использовал животных для сатирических аллегорий. Был у него один «грех»: он слишком часто вспоминал о своем деде, чуть-чуть кокетничая своим происхождением. Но дарование Ю. В. Дурова было очевидным, успех, который сопровождал его выступления, был вполне заслуженным.
Таковы были эти молодые представители прославленного дуров-ского рода в период их яркого цветения, устремления в будущее, к новым успехам.
Наиболее известными представителями буффонадной клоунады, обращающимися к новой тематике, были Д. С. Альперов и его партнеры—сначала Макс (М. И. Федоров), а потом Мишель (М. П. Ка-лядин).
Белый клоун Дмитрий Сергеевич Альперов, еще выступая со своим отцом, о котором мы писали в первой части книги, тяготел к современному репертуару, а в 20—30-е годы он почти совсем отказался от старых антре, исполняя их только на детских утренниках.
У Альперова был ряд достоинств: он обладал голосом исключительной мощности, большим цирковым опытом, убежденностью во время споров с партнером на арене — важное качество для белого клоуна. Он умел, как справедливо заметил один цирковой деятель, «концентрировать» внимание зрителей. Но все же назвать его артистом яркого дарования нельзя: ему явно не хватало актерского обаяния, актерской наивности, а главное — юмора, он всегда оставался только резонером, а когда принимался комиковать, это часто получалось грубо и плоско. К тому же его игре были присущи иллюстративный жест, нарочитый пафос, декламационность.
|
Клоун-герой 
